Галина Коптяева

Галина Коптяева:

Галина Коптяева

Галина Коптяева пришла в наш театр в 85-м году. В 85-м же в Курган, для работы в театре кукол приехал новый главный режиссёр Евгений Угрюмов. Казалось бы, всё должно было сложиться замечательно: филармония переехала в новый концертный зал, а старое здание наконец-то полностью занял театр кукол. Ура! У нас есть свой зал, нам не надо никуда ехать и ничего искать! Молодой режиссёр начал работать с труппой, которую в собственном городе и не знали совсем. Более того, люди на вопрос, где находится театр кукол, не могли сказать ничего внятного. Кто-то удивлялся: а разве в Кургане есть театр кукол? Кто-то разводил руками: Слышал, что, вроде, есть, но они, кажется, только по области ездят… Предстояло приучить зрителей к тому, что театр кукол в Кургане есть, что есть у него адрес – театр в то время размещался в оставленном ему старом здании филармонии…

Коллектив тогда в театре подсобрался довольно сильный. Завмуз – Татьяна Алёхина тонко чувствовала музыку, писала песни и музыку для спектаклей. Сегодня она живёт в С-Петербурге, пишет музыку для фильмов, мы часто слышим её песни по радио. Но есть и у нас спектакль, музыку к которому написала Татьяна Алёхина. Спектакль называется «Шарманка» по пьесе Андрея Платонова. Были в той труппе интересные молодые артисты. Именно Угрюмов пригласил в театр на первую постановку Станислава Железкина и Татьяну Терещенко – они оба тогда работали в Тюменском театре кукол. Стиль работы у нового главного режиссёра был своеобразный. Было много планов, и в них значились очень необычные для театра кукол произведения: «Балаганчик» Блока, рассказы Чехова, Шергина. Евгений Юрьевич сумел сплотить вокруг себя труппу, заинтересовать перспективами…

Галя не мечтала в детстве о театре кукол. Напротив, ей активно не нравился этот жанр, где куклы лупили друг друга головами и туловищами, а зрители смеялись. В этом было какое-то заигрывание с публикой, от которого коробило. Но в театральное училище Галя не поступила, а в Кургане при училище культуры набирали курс (уже не первый раз) с целью пополнить театр кукол новыми артистами. Курс набирал Виктор Иванович Лосев, который и был в то время главным режиссером театра «Гулливер» и имел желание преобразовать театр кукол в театр юного зрителя. Рослая, стройная красивая девушка была на курсе как нельзя кстати.

Но ТЮЗ так и не был создан, а Галина оказалась по окончании училища в театре кукол. Лосев уехал в Ленинград, но на смену ему (опять же из Ленинграда) приехал Евгений Угрюмов, режиссер-кукольник, который и открыл для Гали (и не только для неё) мир театра кукол. Его преданность своему делу увлекла за собой настолько, что про драматический театр было забыто.

– В тот период подобралась очень интересная компания: Леша Ильинский, Надя Петухова, Юра Куприянов, Лена Ефимова, Таня Алешина… Нам было интересно работать вместе. Мы могли жить в театре, придумывать что-то новое, свое, что не значится в плане. По ночам сами делали кукол, разговаривали о каких-то интересных вещах. Наверное, у каждого в жизни есть человек, который вводит тебя в профессию. У меня это был Угрюмов.

Евгений Угрюмов ввел в профессию, видимо, не только Галю, потому что, когда он решил покинуть город, основной актерский состав сорвался и поехал с ним. Там, в Ленинграде, никто не приготовил им хороших условий и рабочих мест, но они создали свой театр, они окончили факультет актерского мастерства в институте театра музыки и кино (курс вел сам Угрюмов), творили и чувствовали себя счастливыми.

– Когда всё только начиналось, я вставала в тупик: как можно через предмет выразить себя? Прошло время, и я стала думать: как это можно выразить через себя? Через предмет – это понятно.

Об Угрюмове, она и сегодня говорит с любовью и пиететом:

По крайней мере, его спектакль «Смертишка Актера» я считаю верхом творческого достижения. Ничего подобного я больше в жизни не видела. Театр ХХ века это театр личностей. Есть личность есть театр. Нет личности, нет театра.

В профессию, как оказалось, Галя вошла навсегда, почувствовала вкус. А после поездки на фестиваль «Гостиный двор», где она увидела спектакли Вольховского, Фридмана и других замечательных режиссеров-кукольников ХХ века, она в отчаянии плакала, потому что боялась, что никогда больше ничего подобного не увидит.

Жизненная ситуация повернулась так, что пришлось возвратиться в Курган. Вернулась с ощущением, что поняла что-то в профессии, чему-то научилась. Но в театре тогда не оказалось вакансий, Галина пошла в школу и создала там целое театральное отделение. Уроки давала с упоением, чувствовала себя в свободном полете, как на сцене, словно играла моноспектакль. Нравилось, что могла удерживать аудиторию, вести за собой, владеть ею.

Ребенком я была закомплексованным и поставила своей целью освободить от комплексов детей, с которыми работала. Чтобы они были свободными, раскрепощенными, умели говорить то, что они думают.

Галина ощущала за собой «питерский шлейф», который помогал чувствовать себя уверенно, вдохновенно. Видимо, не зря, потому что и сегодня, бывшие ученики, уже взрослые люди, вспоминают её уроки с теплотой и благодарностью.

Но всему свой срок, и Галя снова оказывается в «Гулливере», но она уже в новом качестве – в качестве режиссёра. Репетиции с артистами, работа с куклами, занятия со студийцами, фестивали, встречи, все вернулось в её жизнь. Это она занималась «ярмарками тщеславия», восстанавливала спектакль «Миледи», ставила кукольные сцены в спектаклях «Ромео и Джульетта» и «Знаменитый утёнок Тим». Но, наверное, самой сложной её работой была постановка спектакля по пьесе Платонова «Шарманка». Необычная постановка для театра кукол была высоко оценена на фестивале «Золотой конёк» – доказательство профессионального роста. А кроме всего прочего, Галя вела студию при театре, делала вводы в спектакли, готовила и режиссировала театральные праздники, короче говоря, без работы не сидела.

Сегодня Галина работает в Сургуте, художественным руководителем театра кукол, туда её пригласили из Тюмени, где она тоже ставила спектакли в театре кукол. Галя по-прежнему занимается своим любимым делом, но уже не с нами, такова жизнь.