Театр без театра

Когда я училась в школе, начала ходить в драматический театр, забыв надолго о том, что в городе где-то есть театр кукол. Здание драматического театра стояло в центре города, его не надо было искать. Было понятно, в какие двери надо заходить, где купить билет…

Между тем постановлением Совета министров и министерства культуры РСФСР от 12 сентября 1964 года группа кукольников при филармонии становится труппой самостоятельного Курганского областного театра кукол. Кукольники получили статус театра! В связи с этим новоиспечённый театр переселяют в помещение пожарного депо станции Курган недалеко от вокзала. (Сегодня это гараж театра, а заодно и склад, где частично хранятся декорации). Не могу представить: кому пришла в голову мысль сделать детский театр в пожарном депо?..

Так началась самостоятельная жизнь областного театра кукол. Временно исполняющий обязанности директора театра и художественный руководитель Пётр Тимофеевич Гайдуков продолжает вести журнал, в котором отмечает выезды, репетиции, нарушения дисциплины и прочие события в жизни коллектива. В его журнале записи, отражающие радость от получения статуса театра и надежды на перспективы:

«Сразу получен автобус «Кубань»; «Открытие театрального сезона. Первый заработок. Сделан первый перевод в госбанк на свой счёт»; «Пришли свои билеты со своим штампом». И снова: «Дожди. Дороги скверные, за два дня три раза сидели в кювете»

Но спектакли идут, репетируются новые и даже транслируются по местному телевидению: в декабре снова на экране телевизоров спектакль Курганского театра кукол «Мёртвая царевна и семь богатырей», а в январе – «Аленький цветочек». К концу года в репертуаре пять рабочих спектаклей, хотя в общей сложности их девять. Но нет артистов, и четыре спектакля лежат на складе.

Казалось, вот, наконец-то, будет у театра накапливаться репертуар, появятся свои зрители… Зрители были, но они по-прежнему не знали, где находится кукольный театр: ведь с появлением статуса театра у него не появилось своего здания, а значит, не было и стационарного зрительного зала. Театр продолжал вести кочевой образ жизни. Гастроли по области, спектакли в школах, клубах, домах культуры на совершенно не театральных сценах… Надо ли говорить о том, что это создавало огромные неудобства не только зрителям, которые не могли пойти в театр тогда, когда хотели, а вынуждены были смотреть его, когда он приезжал в школу, детский сад, клуб?.. Ничего удивительного, что приверженцев искусства театра кукол в Кургане не появлялось очень долго.

Начиная с конца 50-х годов в областных (и не только) газетах и журналах появляются публикации, в которых авторы пытаются поднять вопрос помещения для театра.

И Гайдуков, ещё будучи помощником режиссёра, пишет письмо, полное боли и отчаяния, в областную газету «Красный Курган» («Курганским детям нужен театр!», 17 мая 1958 года).

Хочется привести эту заметку почти полностью, так как она даёт представление, каким был театр на семнадцатом году своей жизни. (До получения статуса театра надо было прожить ещё шесть лет).

«Наш областной центр, растущий гигантскими шагами, не имеет детского театра.

Как не имеет? – возразят мне. – А кукольный театр?

Постараюсь объяснить и уточнить. Действительно, такое название существует. Даже вывеска с золотыми буквами появилась на здании Концертного зала. Но театра всё-таки нет. Есть труппа в восемь человек во главе с режиссёром. Она не имеет ни художника-декоратора, ни мастера кукол, ни костюмера, ни рабочих сцены, ни даже (самое главное!) помещения. Репетиции проходят в крайне неудобных, неприспособленных условиях.

Актёры этого, с позволения сказать, театра – сами и рабочие сцены, и грузчики, и контролёры. А во время гастролей по области, не имея закреплённой машины, ждут на дороге случайного попутчика, чтобы их подвезли.

Между тем коллектив существует и делает дело большой важности. За три года подготовлено шесть спектаклей разных авторов, коллектив много ездил по области и за пределами её. Нынче, например, побывал в четырёх областях Казахстана и некоторых городах Алтайского края, обслужив 24 тысячи детей.

За время поездок по Курганской области мы убедились, что интерес к этому жанру искусства огромен не только у детей, но и у взрослых.

Нам кажется, что назрела необходимость создания в Кургане не рекламного театра кукол, а настоящего театра, в котором бы дети обслуживались по-настоящему, по-театральному. Нам нужен театр, который бы украсил город, имел свой штат…

Коллектив актёров бригады кукольного театра, ютящегося за кулисами сцены Концертного зала, выражает надежду, что областное управление культуры и обком комсомола всерьёз подумают о создании в Кургане областного театра кукол».

Какой была реакция на это письмо и вообще была ли, мы не знаем. Но вопрос был поставлен, проблема озвучена. В рецензии на спектакль театра кукол «Маленький зритель аплодирует» О. Стасюка в газете «Советское Зауралье» от 28 февраля 1960 года снова поднимается вопрос о помещении: «Десять лет существует в Кургане кукольный театр… А вот репетировать театру негде. Никто не интересуется его нуждами, управление культуры старается не замечать этот коллектив».

И снова – никакой реакции. Уже есть статус театра и пожарное депо в качестве театрального здания – надо было отделить вновь образованный театр от филармонии. Но о том, где принимать зрителей и репетировать спектакли, видимо, никто особо не думал.

Подводя итоги первого квартала, Гайдуков пишет в своём журнале: «Условия работы театра были чрезвычайно трудными. Отсутствие своего зала не дало возможности заделать новогодние спектакли в Кургане заранее. Театр начал показ своих спектаклей только 3 января, после проведения ёлок в клубах города. Таким образом, потеряно основное финансовое накопление в период новогодних каникул»

Но работа не стоит на месте. Идут репетиции нового спектакля «Кот и заяц», в красном уголке драмтеатра артисты слушают приехавшего из Москвы лектора по линии ВТО. Ю.С. Беренгард говорит об эстетике модернизма в искусстве. С лекциями из Москвы приезжают регулярно, рассказывают артистам об «условностях и правде в искусстве кукольного театра», о мастерстве актёра; ведут, как мы бы сегодня сказали, мастер-классы по сценической речи. Кроме этого, обсуждают и «прорабатывают» доклады на съездах и политбюро КПСС, интересные статьи из центральных газет, касающиеся культуры и искусства.

Спектакли же кукольников идут в Доме политпросвещения, в клубе завода «Кургансельмаш», в Доме культуры железнодорожников и, конечно, в районных и сельских домах культуры и клубах. Когда театр приезжает в клуб с хорошей сценой и залом, в журнале Гайдукова появляются записи с ноткой зависти: «Прекрасный клуб!».

В декабре 1965 года Гайдуков идёт на приём к председателю исполкома Курганского областного Совета депутатов трудящихся Ф.К. Князеву и предлагает проект реконструкции кинотеатра Ленинского комсомола в театр кукол. Проект Филиппу Кирилловичу понравился, но на этом всё и закончилось. Подводя итоги года, Гайдуков снова пишет: «Очень тяжело работать, не имея своего помещения, зрительного зала. Аренда помещений в городе слишком дорого стоит. Год был очень тяжёлым в смысле работы театра…». В январе 66-го – новая запись: «Хотя бы на кабальных условиях (150 р. в день), но филармония хорошо выручила… Нужен театру свой зрительный зал».

Тогда же в театре появился магнитофон. Казалось бы – здорово, прогресс, не надо зависеть от через чур вольных баянистов, имеющих безумное количество дисциплинарных взысканий! Но Гайдуков пишет в своём журнале: «Ввиду отсутствия музыканта спектакли шли под магнитофонную запись, что не совсем было удобно и полноценно». Да, к любой технике надо привыкнуть, приспособиться, оценить её достоинства. Пройдёт совсем немного времени, и фонограммы спектаклей станут насыщенными, интересными, разнообразными. Но в полной мере оценить это смогут уже другие поколения артистов курганского театра кукол.

А Гайдуков вскоре едет в командировку в Ростов, где приобретает шесть комплектов кукол и декораций. Видимо, там была фабрика, где изготавливались персонажи для репертуарных пьес, и их мог купить любой театр. Наверное, поэтому куклы из разных спектаклей были так похожи друг на друга: им меняли одежду, немного иначе расписывали, но изготавливали на всю страну. Цеха в нашем театре появятся только в середине 70-х годов, и с тех пор вся материальная часть спектаклей будет изготавливаться непосредственно внутри театра. Но до этого ещё нужно дожить, а пока П.Т. Гайдуков продолжает искать аргументы в пользу необходимости собственного здания для театра кукол.

Между тем 27 февраля 1966 года в газете «Советское Зауралье» Л. Дзержинский в статье «Оскар Уайльд в театре кукол» отмечает, что «художественный руководитель П.Т. Гайдуков немало потрудился, чтобы сколотить ядро коллектива. Театр вырос.

Горисполком охотно идёт ему навстречу. Есть постановление уже в текущем году предоставить театру специальное помещение для расширения его работы. И можно надеяться, что в ближайшем будущем театр кукол гостеприимно распахнёт свои двери для курганской детворы и станет, возможно, самым оживлённым уголком культурной жизни города».

Правда этого высказывания состоит в том, что театр кукол действительно зачастую оказывался «самым оживлённым уголком культурной жизни города». Здесь мыслили глубже, видели дальше, хотели достичь большего, доказать, в конце концов, что всё тут по-взрослому, серьёзно! Ведь когда дело касается души, шутки неуместны. Сюда тянулись люди, думающие нетрадиционно, размышляющие о будущем города и страны. Они узнавали что-то новое, понимали, что живут не так, и… уезжали из города.

Постановление же, о котором пишет автор, выполнено, конечно, не было. Почему? Как знать. Видимо, опять кто-то из тех, от кого зависит решение, счёл этот вопрос неактуальным. А может, и принято оно было для галочки, и выполнять его никто не собирался? Короче говоря, «навстречу» так никто и не пришёл. Но, несмотря на это, коллектив продолжал трудиться. Артисты разъезжают по области, ставят новые спектакли, репетируют.

Закупает для съёмок спектакли театра и местное телевидение. Сегодня всё наоборот: театр должен платить за любую возможность появиться на телеэкране или в радиоэфире. Да ещё не на всякий канал прорвёшься: детский театр кукол даже причислили к шоу-бизнесу, и мы не могли доказать, что не имеем к нему никакого отношения…

А в августе 66-го Гайдуков, оставаясь последовательным и не теряя надежды на светлые перспективы, едет в Свердловск выбирать проект нового театра кукол и выяснять возможности заказа проектной документации.

В январе 1967 года в театре кукол появляется гость из министерства культуры Г.И. Залкинд, которому показывают три спектакля из репертуара. В журнале появляется запись: «Тов. Залкинд дал хорошую оценку коллективу театра». То, что артисты, набранные «с улицы», обученные в ходе репетиций над спектаклем, без необходимого для этого процесса времени и условий, получают хорошую оценку, говорит о том, что Гайдуков умел и учить, и планку качества работы театра всегда старался держать как можно выше.

К 50-летию Октября (1967 год) в театре ставится спектакль «Военная тайна», который смотрят начальник управления культуры В.В. Подливалов и его зам по искусству Т.П. Якунина. После просмотра секретарь обкома КПСС П.А. Матвеев вручает коллективу грамоту обкома и облисполкома. Это была первая и в то время единственная награда театра. Сегодня мы уже не считаем призов, грамот, подарков. Не потому, что привыкли к ним, стали безразличны – вовсе нет, каждая из них желанна, каждая – признание какого-то этапа работы коллектива, его заслуг и достижений в искусстве. И жаль, что та, первая грамота не сохранилась. А не сохранилась она, потому что у театра долгое время не было своего помещения, менялся коллектив, иногда весь сразу, и для вновь пришедших предыдущая история была непонятна, да и просто неизвестна… Но тогда грамоте очень радуются. Но коллективу по-прежнему приходится ездить по клубам, работать в холодных залах, в «адском холоде», следствием чего становятся простудные заболевания, простои по болезни артистов.

Смириться с этим Пётр Тимофеевич никак не может, и в газете «Советское Зауралье» за 1967 год снова появляется его статья «Забота у нас такая», в которой он не стесняется назвать позицию Курганского горисполкома неправильной.

«…Мы до сих пор не имеем своего помещения. Дважды нам обещали реконструировать здание кинотеатра имени Ленинского комсомола, но прошло уже два с половиной года, а театр так и ютится в здании бывшего пожарного депо. Неправильную, на мой взгляд, позицию в этом вопросе занял Курганский горисполком, который считает, что поскольку это областной театр, то им должны заниматься областные организации».

Давно нет комсомола, ещё раньше не стало кинотеатра имени Ленинского комсомола, на его месте стоит большое здание, напичканное офисами и магазинами, а детский театр в городе и сегодня никто не собирается строить. Нужно сказать, что до сих пор, спустя много лет, не изменилась и позиция городских властей. На вопрос, заданный Петром Тимофеевичем, никто так и не ответил, вернее, никто его не хочет слышать. Театр – учреждение областное, но обслуживает в большей степени зрителей Кургана, а вот помощи от городских властей театр не имел и не имеет, включая самые мелкие вопросы. Даже рекламные тумбы детский театр должен устанавливать наравне с коммерческими организациями и платить налоги. А потому тумба у нас всего одна, возле здания театра, на его земле. Так что жители других районов города, чтобы узнать репертуар театра, должны этим вопросом заболеть – и только в этом случае они наберут номер кассы или зайдут в Интернет, на сайт театра, чтобы выяснить, что можно посмотреть в ближайшие выходные…

Филармония, от которой театр «отпочковался», чтобы стать самостоятельным коллективом, отказала кукольникам в аренде концертного зала на зимних каникулах 1967 года. И снова – «броски» по детским садам, красным уголкам, школам… В журнале Гайдукова читаем: «Больше недели льют проливные дожди. Дороги раскисли. Районы отрезаны. Гастрольный план по районам ломается. Работать негде!» Но в феврале 68-го театр получает триста театральных кресел! Они пришли с Кавказа. А так как устанавливать их было некуда: поторопился Гайдуков с приобретением, поверив обещаниям, – кресла передали Шадринскому драматическому театру. Ну, хоть в этом нашим коллегам из Шадринска, тоже живущим трудно, сложно, хотя и имеющим здание и популярность среди зрителей, повезло.

Несмотря на плотный гастрольный график и жизнь на колёсах, курганский театр кукол не замкнут на своих проблемах. Всё чаще проходят встречи с коллегами из театров других городов – Омска, Тюмени, Челябинска. Хотя некоторые из этих театров моложе нашего, они уже приглашают зауральцев на юбилейные торжества: у них есть залы, оснащённые сцены, им есть где устроить праздник, принять гостей!

Курганские кукольники теперь регулярно участвуют в смотрах театров кукол уральской зоны, их смотрит главный режиссёр театра драмы Б.С. Райкин и даёт высокую оценку работе артистов, отмечая высокую культуру в работе с реквизитом и чёткую работу с куклами. Гайдуков пишет в своём журнале: «Ещё одно замечательное событие в первом полугодии произошло в коллективе. За интересные режиссёрские работы мне присуждён диплом 2-й степени и творческая командировка в г. Свердловск (за спектакли «По щучьему веленью» и «Звёздный мальчик»). Диплом 2-й степени и творческие командировки присуждены артистам Гурьяновой В.А., Шаршову В.А., Шаршовой М.Г.».

Вот они, первые имена, отмеченные коллегами из других городов, имена, в чей адрес было много замечаний и нареканий режиссёра, что в итоге «аукнулось» хорошим качеством спектаклей, аплодисментами зрителей и признанием коллег!

Творческая командировка явилась большой помощью в обогащении профессиональных знаний и приобретении опыта. Вернувшись в Курган, артисты делились впечатлениями от увиденных спектаклей, от творческих встреч с художниками, режиссёрами и актёрами других театров.

В августе 68-го артисты театра кукол – гости курганского телевидения. Они рассказывают о работе театра, о планах на будущее и показывают отрывок из спектакля «По щучьему веленью».

В Кургане к этому времени пущены троллейбусы, построены первые девятиэтажки, открыты новые школы, магазины, заводы и широкоэкранный кинотеатр «Звёздный» – тот самый, который закроется в годы перестройки, долго будет стоять в полуразрушенном состоянии, затянутый строительной сеткой, и переходить из рук в руки. Тот самый, о котором летом 2011 года начальник управления культуры скажет: «Губернатор дал задание выбрать место для строительства театра кукол. Мест предлагается три: возле торгового центра «Пушкинский», возле школы № 31 по улице Карла Маркса и на месте «Звёздного»… Но тогда он только открылся, и желающие попасть в кино стояли в очереди в кассы. А на крыльце «Звёздного» влюблённые назначают свидания…

Население Кургана растёт и уже перевалило за 170 тысяч. Начали забываться кошмарные очереди за хлебом, когда вся семья стояла, сменяя друг друга, чтобы купить пару буханок. Снят с поста Н. Хрущёв, и в стране появились портреты Л. Брежнева. Во всей стране отметили 50-летие Советской власти, а в Москве театралы штурмуют кассы театра на Таганке в надежде увидеть смелые и необычные спектакли, созданные Юрием Любимовым и выдающимися артистами современности…

Кажется, что-то меняется в стране и даже в Кургане. В театре сдаётся спектакль, для которого куклы сделаны непосредственно на месте, в театре, художником Ларюниным А. Но в 1969 году, как и в предыдущие, курганские кукольники снова отменяют спектакли из-за бездорожья, коллектив простаивает порой по пять дней, тратя на дорогу безумное количество времени. Теперь коллектив разделён на две гастрольные группы, но это не спасает положения в распутицу. Из-за размытых и разбитых дорог иногда просто приходится прекращать гастроли… Но план будет выполнен!

Мы, уже старшеклассники, но ещё школьники, с интересом рассматриваем макет – план будущей генеральной застройки Кургана. Архитекторы здорово поработали. Здесь есть новый Дворец бракосочетаний, концертный зал – здания-сувениры. Нам обещают, что таких в стране больше нигде не будет. Девчонки заявляют, что будут ждать с замужеством до постройки нового загса. Но не дождутся его сдачи и будут вынуждены регистрироваться в старом здании по улице Куйбышева. Уже есть макеты непонятно где расположенного Заозёрного, но на заново спланированных улицах Кургана снова нет даже макета детского театра. В перспективе застройки города он не значится, не планируется. Видимо, перед архитекторами никто не ставил такой задачи…

Но театр продолжает жить. В январе 1970-го – опять трансляция спектакля по телевидению, на этот раз это «Честное слово». По-прежнему много отмен: не отапливаются клубы, бездорожье, отсутствие электроэнергии… Зато на собрании коллектива «прорабатывается письмо ЦК КПСС и Совета Министров об усилении экономии на производстве»! Начинается работа над спектаклем «Щелкунчик». И, конечно, как и в прошлые годы, идёт методическая помощь самодеятельным театральным кружкам, а также занятия с артистами театра по кукловождению, хореографии. Театр старается жить полной жизнью, участвовать в делах города и области.

Весь год идёт под знаком 100-летия В.И. Ленина. Машиностроительный завод начинает серийное производство БМП-1 (боевая машина пехоты). Когда советские матери начнут платить «интернациональный долг» своими сыновьями, эти машины изменят ситуацию в Афганской войне. Душманы будут называть БМП «шайтан-арба». Но пока об Афганистане нет речи даже на политинформациях, которые в театре проводятся регулярно. Представитель КГБ читает лекции на политические темы: «Судьба Анжелы Дэвис», «О формах провокаций и диверсий иностранной разведки»; артист театра драмы Сергей Иванович Асватуров – на темы театра и актёрского мастерства.

В декабре состоялся очередной выход в телеэфир со спектаклем «Щелкунчик», театр снова получает гонорар.

Подводя итоги юбилейного для страны года, директор театра Гайдуков (главным режиссёром в это время работает П.И. Кичигин) снова с горечью констатирует: «Необходимость в своём помещении ощущается с каждым днём острее – с напряжением приходится работать, когда выпадают площадки города».

В городе построено новое здание универмага, дополнившее старое. Товаров там не прибавилось, они всё чаще и чаще становятся дефицитом – самым неожиданным, вплоть до зубных щёток. Но зато в универмаге новая форма работы – самообслуживание. Въехал в новое здание райком партии, райкому комсомола выстроили большое, просторное… В годы реорганизации и перемен в стране здесь разместится налоговая инспекция, которая вскоре возведёт рядом ещё одно огромное здание.

А вообще строить в это время в городе начинают всё меньше и хуже. Правда, корпуса клиники Илизарова растут, объект объявлен всесоюзной комсомольской стройкой – видимо, для привлечения средств и сил извне. Кургану с таким строительством было бы не справиться. Набирает силу приборостроительный завод, его директор Евгений Таранов демонстрирует новый подход к заводскому образу жизни, новое отношение к заводчанам. Появляется понятие «производственная эстетика». На заводе были созданы все условия для полноценного труда, попасть туда было престижно, но нелегко.

В 1971 году все спектакли театра кукол идут под фонограмму, в мае приходится отменить спектакль совсем не из-за бездорожья: произошло ЧП – украден магнитофон.

А в июне новая проблема: автобус «Кубань», вот уже в который раз, простаивает сначала на ремонте, а потом из-за отсутствия водителя. «Водители не идут», – запишет Гайдуков в своём журнале. И сегодня эта проблема остаётся актуальной. Шофёры в театре меняются довольно часто: требования к ним большие, ведь они возят не только артистов и реквизит, но порой и детей, – а зарплата мизерная, найти самоотверженного отца семейства, любящего театр кукол больше, чем свою семью, очень трудно. В 71-м постоянные разъезды и бездорожье тоже вносят свой отрицательный момент в данную ситуацию: на выездах машины продолжают буксовать, сидеть в кюветах, иногда с гастролей артисты возвращаются на поезде, оставив машину с декорациями в райцентре… Кроме того, в артисты попадают случайные люди, которых учат на месте и которые относятся к своей работе небрежно, к куклам безобразно… Ну и, конечно, текучка кадров – от водителей до артистов, а в связи с этим постоянные перестановки исполнителей, вводы новых артистов в старый репертуар.

«Чрезвычайно был тяжёлый год 1971-й. Сильные бураны зимой, ливневые дожди летом закрывали проезды по дорогам, и приходилось переносить заделанные спектакли. Три мотора совершенно были выведены из строя, и пришлось перестраивать работу групп.

И, как всегда, основным тормозом в работе театра является отсутствие своего помещения. Настроенные в Кургане дворцы и ДК не дают своих площадок для работы театру, и приходится всё время быть на колёсах».

Дворцы и дома культуры, о которых писал Гайдуков, строились хозяйственным способом предприятиями, которым они принадлежали. Понятно, что эти предприятия планировали работу своих ДК и дворцов, не беря во внимание проблемы областного театра кукол.

Но театр был обязан вступить в социалистические соревнования с тюменским театром кукол, у которого совершенно иные условия для творчества.

В мае 1972 года состоялись первые обменные гастроли с этим театром. Тюменцы привезли в Курган спектакль «Али-Баба». Курганские кукольники отправились на гастроли самолётом Л-2 со спектаклями «Римтимти» и «Трусохвостик», на который тюменским телевидением было куплено право показа, и дети, которые не смогли прийти на спектакль, посмотрели его по телевизору. В ноябре гастроли повторились со спектаклем «Иван – крестьянский сын».

«Пожалуй, самый трудный год из всех лет работы с коллективом был этот, 1972-й, високосный год», – напишет Гайдуков. Перечисляя причины, номером первым и вторым поставит отсутствие своего помещения и хорошего транспорта. И ещё добавит: «Театру необходим хороший администратор и внештатные уполномоченные по организации зрителей». И сегодня эти тезисы невероятно актуальны.

В январе в театр приходит новый главный режиссёр Анатолий Петрович Лаврещук. В феврале он едет в Иркутское театральное училище приглашать выпускников в театр. И в марте следующего года в театре появятся Надежда Замарацких и Елена Третьякова «для работы по специальности» – так будет написано в приказе управления культуры. Сколько времени проработали в театре эти артистки, какие роли сыграли?

А Пётр Тимофеевич Гайдуков, уставший ожидать перемен, в августе вышел на пенсию, так и не добившись, чтобы у театра появилось своё помещение, зрительный зал и не надо было месить грязь по бездорожью в районах области. Он ещё несколько лет будет «при театре», но уже не на руководящих должностях, а потому перестаёт вести свой замечательный журнал.

После Петра Тимофеевича директора в театре держались недолго, не у всех хватало запала, терпения работать в таких сложных во всех смыслах условиях – морально, материально, технически. Мало кто после Гайдукова пытался буквально пробивать стену равнодушия и доказывать творчеством, что городу нужен детский театр! Как и сегодня, чиновники от культуры очень требовательно относились к разного рода обязательствам, соревнованиям, различным показателям, отчётам, политинформациям (слава богу, хоть этого сегодня нет), но всегда оказывались глухи к отнюдь не пустым просьбам и предложениям со стороны театра. Каждый из последующих директоров приходил в театр с желанием что-то изменить, устроить лучше, чем было, надеялся на внимание и поддержку со стороны руководителей области. Но его жёстко приучали работать на энтузиазме, буквально «месить бетон босыми ногами» в надежде на то, что впереди – светлое, счастливое время.

Время, действительно, не стояло на месте, сменилась формация, поменялась страна. А маленький, с самоотверженным коллективом театр так и не имеет театрального здания. На энтузиазме сегодня никто работать не желает, а потому театр, достигший высот в творчестве, международного уровня, с уходом из него старшего поколения начнёт пустеть: молодёжь разбежится туда, где платят и создают условия для работы. Так будет, если правительство области, Дума, общественность не поймут, что надо принимать меры. Скоро начнётся необратимый процесс…