Очередное возрождение

На смену Угрюмову в театр приезжает режиссёр из Тюмени. Новый главный режиссёр Сергей Кузин вскоре приглашает на должность главного художника Татьяну Терещенко, которая познакомилась с «Гулливером» двумя годами раньше. Пожалуй, можно сказать, что с этого момента театр начинает набирать обороты, накапливать интересный, яркий, самобытный репертуар. Театр снова начинает выезжать на фестивали. И хотя труппа меняется и по-прежнему активно не хватает мужчин, наступает относительная творческая стабильность.

Главный режиссёр снова пытается привлечь внимание властей к проблемам детского театра. На страницах областной газеты «Советское Зауралье» 9 июня 1987 года он рассказывает о творческих планах, репертуарной политике театра, о первых удачных постановках, которые зрители уже успели оценить. В репертуаре накапливаются детские спектакли: «Красная Шапочка», «Привет мартышке», «Слонёнок». Есть и взрослый – «Шпион» по пьесе Б. Брехта. Готовятся к постановке «Сказки дядюшки Римуса» и «Петрушка». Но обойти имеющиеся трудности режиссёр не может.

«…В жизни театра есть ещё немало проблем, требующих своего решения. Прежде всего, не надо забывать, что мы всё ещё не имеем своего здания, ведь реконструкция затягивается. Идёт процесс разработки проектно-сметной документации, а мы пока работаем в режиме передвижного театра, что, конечно, значительно обедняет наши сценические возможности.

Известно, что ни одно учебное заведение города не выпускает специалистов нашего профиля – актёров театра кукол. Поэтому руководство театра вынуждено приглашать специалистов из других городов. Значит, нам необходимы квартиры, комнаты, в которых мы могли бы их поселить. Мы понимаем всю сложность жилищной проблемы в Кургане, но без решения этого вопроса невозможно справиться с задачей полного укомплектования труппы профессиональными актёрами театра кукол…»

В стране гласность и перестройка. СССР разгребает последствия Чернобыля. Происходит переоценка ценностей, страна бурлит. На экраны кинотеатров города выходит фильм «Покаяние». Один из первых вышедших на экран фильмов-откровений. Редкий по тем временам случай, когда лента такого содержания дошла до зрителей. Она вскрывает связи поколений, зовёт к очищению.

Какие-то невидимые силы в стране уже пришли в движение, и хотя на одном из заводов Кургана изготавливают в это время детали для реставрации легендарного крейсера «Аврора», сам государственный строй, символом которого стал крейсер, уже невозможно реставрировать.

Вскоре курганская труппа кукольников пополняется выпускниками Тюменского училища культуры. Взят курс на восстановление старых спектаклей и пополнение репертуара сказочной классикой. Но сезоны сменяются, а стационара всё нет и нет, и снова гулливеровцы в отчаянии ведут разговор с журналистами. В областной молодёжной газете 28 января 1989 года появляется материал Галины Баскиной «Театр свой среди чужих, чужой среди своих» – словно крик души, после которого, кажется, все бросятся исправлять ситуацию!

«Хотите верьте, хотите нет, но Курганскому областному кукольному театру впору справлять сорокалетний юбилей. Да, представьте, уже четыре десятилетия значится он (теперь «Гулливер») в списке наиболее крупных учреждений культуры, но в отличие от своих собратьев – драмтеатра, филармонии, художественного музея – никак не может приобрести ни прочного статуса, ни устойчивого положения. Причин тому – и объективных и субъективных – предостаточно. Сверхскоростная сменяемость главных режиссёров и дирекции, безуспешные поиски мало-мальски приемлемого стационарного помещения, конфликты с вышестоящими инстанциями и внутренние неурядицы, творческие срывы и текучка кадров. А в результате в свои сорок лет профессиональный театр всё в пасынках ходит, в приемышах, всё из переходного периода не может выбраться…

Нет, давайте серьёзно, без всяких оговорок, нашему городу нужен кукольный театр?

Вам, вашим детям, внукам, которых все без исключения родители, бабушки и дедушки втайне мечтают увидеть самыми умными, самыми порядочными, самыми эстетически развитыми?

Вам важно, чтобы малыши, подростки, юноши умели плакать и смеяться, мыслить и переживать, чтобы они понимали прекрасное и верили в нравственные идеалы, чтобы общались не украдкой в подворотнях, а в уютных театральных фойе, в зале, где легко можно отыскать единомышленников и друзей?

Вам это нужно? Вам это небезразлично? Тогда давайте сообща решать проблемы нашего, увы, не слишком отягощённого культурой города…

…–Дворцам культуры мы не выгодны, каждое наше появление там бывает сопряжено с рядом унизительных моментов. То комнату для гримёрной пожалеют, то в аппаратуре откажут, то вовсе спектакль отменят, отговариваясь проведением профсоюзного собрания. И вообще с нами не церемонятся – мы гости, просители: здесь не ходите – полы натёрты, там не ступайте – намусорите…

Надеялись на старую сцену Дворца пионеров – отказал директор, просили ДК строителей – те же препоны.

…Три с половиной миллиона рублей (цифра ошеломляющая!) вложены в реконструкцию здания бывшей филармонии по Куйбышева, 55. Проект реконструкции утверждён в Москве и находится на доработке у архитектора города.

Судя по количеству вложенных средств, лет через пять на улице Куйбышева вырастет целый кукольный Дворец.

Думайте сами, решайте сами. Но прежде признайтесь честно: в конце концов, действительно нужен ли нашему городу кукольный театр?

Или обойдёмся?»

Пока кто-то думал или не думал, гулливеровцы работали не покладая рук. Они съездили на гастроли в Ленинград, Тюмень, Кокчетав, Челябинск. Сдали новые спектакли: «Куда ты, жеребёнок?», «Приключения Пиноккио», «Лимпопо», традиционно готовили и проводили неделю «Театр и дети», выполняли финансовый план. Делали всё, чтобы убедить в необходимости детского театра в Кургане. Они честно работали с надеждой заслужить, наконец, уважительное отношение к театру и снискать зрительскую любовь, которая была единственным доказательством востребованности «Гулливера» и единственным стимулом для дальнейших творческих свершений.

Газетчики не забывают о проблемах театра. 26 декабря 1989 года корреспондент газеты «Советское Зауралье» Владимир Межевикин в статье «А «Гулливер» всё путешествует» возвращается к обещаниям и констатирует:

«По-прежнему театр ведёт кочевую жизнь: не имея своей сцены, разъезжает в основном по районам нашей и соседних областей. По-прежнему не имеют жилья многие актёры. Получилось, что строгие решения о реконструкции принимались впустую…»

В театре появился выпускник театрального училища, режиссёр, который сам когда-то был артистом-кукольником, Рахамим Юсуфов. Он ставит свой дипломный спектакль по пьесе Рады Московой «Куда ты, жеребёнок?»

Потом у него будут ещё спектакли в нашем театре: «Солнышко и снежные человечки», «Хочу быть мальчиком», о котором я напишу в одной газетной статье: «Он оставляет в душе такой мощный отрицательный заряд, что вряд ли стоит показывать его детям». Позже появится спектакль с, казалось бы, милым названием и содержанием – «Пушок-волшебник». Но маленькие зрители интуитивно почувствуют агрессию и в этом спектакле, будут плакать в таких местах, где вроде и плакать нет причин. Уже будучи в здании на Советской, мы пригласили экспертный совет из детских психологов. Специалисты объяснили причину детских слёз, и спектакль пришлось снять с репертуара.

Возможно, не стоило бы и вспоминать эту ситуацию, но она говорит о том, как важно понимание того, ЧТО мы показываем детям, на чём их воспитываем, как лечим или коверкаем их формирующуюся душу. И повторяя, что в нашей стране существует извечный принцип «Всё лучшее – детям», именно на них нещадно экономим. Но экономя в средствах, мы щедро сеем бездуховность…

Ну, а в «Гулливер» в начале 1990 года приезжает театральный критик из Москвы, просматривает спектакли, знакомится с ситуацией и пишет, начиная с воспоминаний о «Гулливере» семидесятых (К. Мухин, «Возрождение «Гулливера», газета «Советское Зауралье», 4 февраля 1990 года):

«…От того «Гулливера» остались воспоминания. Того «Гулливера» растоптали обстоятельства и время. Потом в истории театра были времена… безвременья, скандалов и ненужной славы. Право, после всего этого возрождать «Гулливер» – театр творческий, настоящий – не так просто…

«Гулливер» сделал первые шаги к возрождению былой славы. Шаги воистину гулливеровские! Дело за городом: сделает ли он такие же шаги ему навстречу? Будут ли, наконец, созданы условия для полнокровной работы театра, появится ли в Кургане долгожданный «Дворец для детей»?»

Дворца мы, похоже, не дождёмся, но в июне 1990 года мы наконец-то въехали в историческое здание на улице Советской, 104. Конечно, снова ремонт – здание старое и тоже очень запущенное: переходило из рук в руки. Были здесь и НКВД, и факультет сельскохозяйственного института, и библиотека и классы училища культуры… Но теперь здесь будет театр! Детский театр! Целых пять лет: ведь сюда мы заселились только на время реконструкции старого здания по Куйбышева, 55, которое по плану должны сдать в 95-м году.

Конечно, и здесь нужны реконструкция и преобразование жилого дома в театр, где должны быть технически оборудованная сцена, зрительный зал. Мы стали обживаться, наводить красоту, превращать обычный дом в ТЕАТР! Этот процесс идёт не прекращаясь, сложно уже 22 года…

Но тогда, в 1990-м, мы были необыкновенно счастливы. Каждой новой перемене (новые туалеты, появление гримёрки, буфета, подаренной кем-то мебели, репетиционного зала) радовались искренне. Мы любили свой театр, свой дом! Да, маленький, но уютный, а какая атмосфера царит в нём! Нам хочется, чтобы наши гости, наши зрители – и маленькие, и большие – чувствовали себя тепло и комфортно, чтобы им хотелось прийти к нам ещё, ещё и ещё. Ведь театр без зрителя – не театр, ведь все наши спектакли для них, для того, чтобы у них заблестели глаза, чтобы им было весело, чтобы каждый раз они открывали для себя что-то новое. Важно, чтобы они вкусили аромат театрального зала, услышали шум поднимающегося занавеса, поняли, что свет – это неотъемлемая часть спектакля, а на выезде она пропадает.

Наконец-то у театра появился постоянный адрес! Как долго мы приучали зрителя к тому, что у «Гулливера» теперь есть свой дом! Разговоры о том, что городу нужен театр, на некоторое время утихнут. Свой зал на восемьдесят мест! Мало, конечно, но жить можно. Да и театральные художники теперь знают, на какую сцену нужно делать спектакль, теперь они смогут учесть её особенности: отсутствие аванс- и арьерсцены, мелкие «карманы»… И режиссёр сможет сделать недостатки сцены её достоинствами.

Первой премьерой на новой сцене стал спектакль «Сестрица Алёнушка, братец Иванушка», созданный на основе русского фольклора Станиславом Железкиным и Татьяной Терещенко. Этим спектаклем театр с новой силой заявил о себе как о коллективе неординарном, способном на эксперименты и глубину постижения материала, взятого в работу.

И несмотря на то, что в стране перестройка уже шагает полным ходом, задерживается зарплата, меняются деньги, финансирование театра идёт вообще непонятно как, благодаря каким-то невероятным усилиям и вере в лучшие времена театр продолжает жить и даже выезжать на фестивали.

В 1991 году театр едет в Оренбург, на Всероссийский фестиваль спектаклей для детей «Аленький цветочек». В состав делегации включён корреспондент областной газеты «Советское Зауралье» Любовь Безрукова. Директор театра Владимир Валентинович Быков, невзирая на трудное положение, изыскивал средства, понимая, что театр нужно популяризировать и этим должна заняться пресса, и очень серьёзно.

Любовь Иннокентьевна подробно и очень интересно рассказала читателям об атмосфере фестиваля и об атмосфере в коллективе, о работе над спектаклем и о формировании замысла художника, режиссёра. Возможно, это одна из первых публикаций о нашем театре, в которой идёт речь о творческом процессе, о постановщиках с уважением к их профессионализму, с пониманием того, что это большой труд, Впервые, пожалуй, за многие годы в разговоре о «Гулливере» не возникает никаких «но», на театр смотрят не сверху, а как на равного. Исполнительницу главной роли Аллу Семёнову даже называют в газете заслуженной артисткой России. Звание это Алла получит, но спустя три года, а тогда ей и художнику спектакля были присуждены призы. Ещё гулливеровцы привезли в Курган «сердца оренбуржцев» и приз «За продолжение традиций русского театра».

Работу оценили не только на фестивале в Оренбурге, но, кажется, и в Кургане: театр становится лауреатом учреждённой областной администрацией молодёжной премии в сфере искусства, культуры и творчества за 1992 год. А в январе 1993-го театр со спектаклем «Сестрица Алёнушка, братец Иванушка» приглашают в Москву. «Гулливер» впервые выходит на сцену Центрального дома работников искусств. Москвичи тоже увидели «Алёнку». И опять с артистами в Москву ездил корреспондент, на этот раз городской газеты «Курган и курганцы», Дмитрий Быков.

Но гулливеровцам уже есть что показать зрителям и кроме «Алёнушки»: летом 1992 года состоялась премьера не менее нашумевшего спектакля «Серенада» по пьесе польского драматурга С. Мрожека. Постановку осуществил заслуженный артист России Станислав Железкин, оформил — художник Евгений Бондаренко. Режиссёр определил жанр спектакля, как «вечернее кабаре с а ля фурше и стриптизом». Необычный спектакль, и снова для взрослых! Стоило обрести свой зал – и в театр снова потянулись взрослые зрители. Они и сегодня идут в театр с удовольствием.

Но наш взрослый репертуар ограничен большими проблемами смены декораций, их перемещения. Ведь здание, в котором мы находимся, не имеет помещений для хранения театральных декораций. Да и репертуар так вырос, что они никуда не входят и их постоянно возят из театра в «пожарку», из «пожарки» – в театр…

«Серенада» наделала шуму в мире кукольников. Её хотели заполучить на все фестивали, и мы ездили в Оренбург, в Рязань, в Тюмень, в Паневежис, успевший стать заграницей…

К этому времени уже уехал из Кургана главный режиссёр С. Кузин, и Е. Самойлов недолго поработал. Но, как добрый ангел-хранитель нашего театра, продолжал приезжать на постановки Станислав Железкин. Приезжал уже не из Тюмени – из подмосковных Мытищ, где он тогда создавал свой театр кукол на пустом месте. Создавал в то время, когда в стране останавливались заводы, корабли и комбайны резали и сдавали на металлолом, когда, казалось бы, уж точно всем было не до детского театра!

Забегая вперёд, скажу, что театр кукол «Огниво», где по-прежнему С. Железкин является художественным руководителем, в апреле 2012 года отметил своё двадцатилетие. У театра прекрасное новое здание, выросшее из типовой библиотеки, в котором имеются два зала, прекрасное фойе, гримёрки и цеха. Городская администрация снабжает «Огниво» жильём, театр пользуется успехом и у детей, и у взрослых. Работают в нём и бывшие наши артисты.